郑元祐书法

郑元祐生于书香门第，自幼便显现了过人的智慧，其父有意栽培成才，郑元祐也刻苦攻读，终不负众望。郑元祐在吴中士人中产生了很大影响，当时吴中碑碣序文之作多出其手，时人、后世对他评价很高，张翥就谓其为“吴中硕儒，致声前元。”

郑元祐书法

其左手楷书，甚为精绝。现存他的传世作品《跋司马光资治通鉴残稿》，线条苍劲老辣，结体趋于方扁，章法错落有致。

高凤翰

高凤翰（1683～1749年），字西园，山东胶州人，号南村，又号南阜、云阜等，为清代画家、书法家、篆刻家、诗人，“扬州八怪”中唯一一位北方书画家。

高凤翰晚年因右手病痹，改用左手，遂号尚左生、丁巳残人等。工诗，山水花鸟皆精，书法以隶书和草书著称，善篆刻，尤嗜砚，著有《砚史》、《南阜诗集》等。

高凤翰一生坎坷，仕途不畅，乾隆二年（1737年）受卢见曾牵连入狱，同年五月右手突患风痹而废。仕途的不畅和右手的残疾带给他巨大的冲击，其书法风格也在这一时期发生了巨大的改变。

高凤翰书法

由右手改用左手，他也适应了一段时间，如其在《题画》上说“抵死仍将左手持”，可见他对艺术的追逐与热爱。同时，他也记述了左手书写带来的不便及意外的收获：

自丁巳右手废后，一切笔墨之役，惟以左手供驱使，细乱所在，多不能曲折满意，而于纵掣急赴促节以合天沙，则右手反让专长矣。

高凤翰书法

高凤翰书法

除了高凤翰，清代还有一位与高凤翰并肩的左手书家，他就是钱大昕之侄、著名学者钱塘之弟——钱坫。钱坫（1744—1806年），字献之，号十兰，嘉定（今属上海）人，清代书画家。晚年右体偏废，改用左手作篆，甚为精绝，兼善铁毫，亦善作画。

钱坫

钱坫受钱大昕启发学习篆书，左手作篆突破了右手书写时的呆滞毛病，形成了古茂生动的书风。时人对其篆书赞誉颇高，如孙星衍评其篆书为“清人第一”观其传世作品《篆书轴》，笔力苍厚遒劲，结体趋于长方，挺秀圆润，饶有古意。

钱坫书法

费新我

费新我（1903—1992年）是现代著名的左手书家，学名思恩，字立千，号立斋，浙江湖州人。曾为上海万叶书店编辑室美术编辑、江苏省国画院一级画师、中国书协理事、湖州书画院名誉院长等。

费新我书法

1958年其右手腕关节坏死使得他不得已改用左手，并由作画为主、习字为辅转到了习字为主、作画为辅的艺术道路。费新我学书由晋唐入手，上溯汉魏，左手书奇拙、独特，利用自身的美术观念，写出了自己的特色。

他的书艺也赢得了颇多的赞誉。郭沫若这样说道：“费新我不仅书法好，而且自从右手有残疾，改左手写字，练就一身真功夫，实是难能可贵。”

费新我书法

不仅如此，日本著名书法家村上三岛更赞誉道：“费新我先生不仅是一个艺术家，而且是一个哲学家，是一个有志之士。”从其作品可见，线条干净利落，结字扁中带方，章法错落有致，粗细对比明显，极富节奏感，间有奇崛、劲健及拙趣。

钱坫书法

历史上这些左手书法家，大多是后来因病或因残改为左手的，他们本身对书法有着深刻的认识，只是右手偏废无奈改为左手。他们对书法的执著固然可赞，但他们面对困境时的不屈精神，更加值得学习。

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